修琴 操琴 斫琴

　　古琴是知音。

　　古琴让小闵找到了全新的生命体验。

　　小闵是红极一时的纪录片《我在故宫修文物》中的漆器修复师闵俊嵘。他沉静、内敛，着迷器物文化，对漆器修复有着独到的心得。业余时间，他研习古琴，十来年内亲手斫了十余把琴。

　　“不会弹琴能把琴修好吗？”这句话几乎影响了2004年进入故宫从事漆器文物的保护与修复工作的闵俊嵘的人生。

　　“会做了就更会修。”虽然有师父教授修复技艺，但是古琴作为演奏用的乐器，有别于一般漆器。为了修复好一把所有构件都散开、上面的漆都脱落殆尽的清宫旧藏、国家二级文物“金陵易少山斫古琴”，闵俊嵘花了整整一年多的时间。他用晚上和业余时间找老师学古琴制作，从古籍、文献里找线索，还专门去学习了乐理和演奏。他也由此悟出一个道理：做琴也好，弹琴也好，都是修养，亦如古人讲的格物致知。

　　在闵俊嵘看来，漆器修复就是跟古人对话，得琢磨古代的匠人们是怎么绘制的，用的什么材料，色彩控制如何，甚至还得揣测古人造这件器物时的精神状态。“做漆器、做琴都是修身养性的过程，器物里面能体现出造物的精神。看他做的东西，就知道人的状态，这跟画如其人一个道理。”学琴以后，这些都在他脑海中渐趋清晰，人也变得更加沉静。

　　如今闵俊嵘在闲暇时会弹琴、斫琴。他喜欢的曲目是《梅花三弄》、《潇湘水云》和《忆故人》，“好像弹着弹着就真能想起故人。”在他看来，古琴文化传承的是古人的一种生活状态，一种情感体验。

　　琢磨，静心，修行……斫琴体现匠心，不仅要选良桐，对琴的形制和琴的音色都要有专业的掌握。

　　古人评价古琴有“四善九德”之说。“四善”即轻、松、脆、滑；“九德”即奇、古、透、润、静、园、匀、清、芳。其中，“奇”位“九德”之首，就是与众不同。因为古琴选材均为百年以上老木，或桐或杉或老黄松或老红松等，不同年代的琴材所取木材的部位也大不相同，音色当然有所差异。好听且与众不同的奇绝之琴，自古都是琴人梦寐以求的。“做琴首先还是要尊重和学习古人的智慧，我现在努力在声音控制上下功夫，尽量去收集所有琴谱中的斫琴信息，一直处在学习过程中。”他说。

　　这么多年，小闵一直坚持每一张琴都用大漆工艺制成。好琴，要经过多道粗细的生漆鹿角霜腻子，表面再髹多道生漆，直到漆膜润滑光亮，用手触摸漆膜表面，像玉一样润泽———这种手感特别重要。可是，这种润泽的漆膜需要很长周期的制作过程。作为纯天然涂料，大漆的化学成分非常复杂，不易干透。从第一道粗腻子到最后一道表面生漆，大约需要一年左右的时间。在这个过程中，无论腻子还是木头都会产生很微小的变化，无数次的，慢慢地变化后，整张琴就会呈现出颜色丰富的表面了。

　　为了获得更纯粹的漆，他经常会跋山涉水和漆农一起去崇山峻岭采漆。采漆基本在比较容易出漆的三伏天进行。因为害怕白天漆被太阳晒起皱，割漆一般都在晚上，从深夜12点到第二天黎明，他经常只戴一个头灯在没有月光、伸手不见五指的山峦里作业，下面是陡峭嶙峋的山峰，稍有不慎就有可能坠下。按照一棵树10个口割40刀，一宿割60棵树来算，有的时候六七个小时下来也就能装一矿泉水瓶那么多的漆，所以行业里流传着“百里千刀一斤漆”的说法。

　　他记录这段经历时写道，“以后用漆时会更加珍惜。”

　　现在，小闵所有的业余时间几乎都用来做与古琴相关的事业。他说，做琴没有经济方面的考量，完全是因为喜欢，这个过程也是一种自我修炼。这不是一种寄托，而是一种使命。“希望我所斫之琴能够传给下一代。”小闵说。