▲贾文忠正传拓青铜器全形。王小宁摄

　　▲铜镜拓片博古图。

　　▲1991年修复虢国墓出土青铜编钟。

　　商代蝉纹鼎全形拓

　　“贾文忠，从事文物修复和青铜器鉴定的专家，生于北京金石世家，老北京古铜张派第四代传人。”看到这样的介绍，首先在脑中产生的关联词是传奇、是神秘；看了近期关于文物修复的许多报道，又觉得这份工作其实是枯燥、是寂寞。

　　等接触了，所见所闻却只是日常二字。

　　贾文忠，现在是中国农业博物馆的研究馆员。他，朝九晚五地上班，中午在单位食堂一碗米饭、一荤一素两个菜是日常；路过农展馆旁一处豪宅，同样不敢问津，闲聊一下调侃几句是日常；至于出土的闻名全国乃至世界的大墓、国宝级的文物、动辄上亿的奇珍异宝，见识多了、修复多了、过手多了，对他不过是日常；儿子贾树也干了这行，在国博从事青铜器修复与保护。打电话来交流业务，父子俩的对谈，外行听不懂几句，在他也还是日常。

　　从这日常里流出许多故事是平实的。几十年的风雨过往淡淡讲来，如同他的全形墨拓，古朴圆浑，细品，金石韵味悠长。

　　玩具修物

　　贾文忠出生在北京宣武区潘家河沿的一个四合院里。四合院高高的门槛，胡同里的街坊四邻亲善，家家夜不闭户安宁。历史悠久的街巷，会馆就有十多家，不同地域的会馆形成的差异和融合，带出来的人文气息，给他留下了美好温馨的童年记忆。

　　从潘家河沿搬走后，他还带着孩子常回去看看。只是近些年，随着城市的扩张发展变迁，他念过的小学读过的中学没了，鳞次栉比的会馆没了，历史悠久的庵呀庙呀也都没了，就连潘家河沿的名字也早就改成了潘家胡同，近两年胡同也拆迁了，“再回去，找不到熟悉的东西了，没什么念想了。”说起旧事，他摇头感慨。

　　贾家是个大家，五男二女七个孩子，贾文忠排行老六。

　　父亲贾玉波13岁从河北辛集县来北京琉璃厂，在青铜器修复艺人王德山门下学艺，成为古铜张派的第三代传人，更是新中国第一代文物修复专家。贾家的孩子里，六个都从事了与文物相关的行业。

　　孩子多，吃饭的嘴就多。在物资匮乏的上个世纪六七十年代，冻萝卜和棒子面做的菜团子；老大穿了老二穿、补丁摞补丁的旧衣服是家里孩子的日常。虽然是这样不够吃的状态下，玩依然是孩子最惦记的事儿。除了在胡同里藏猫猫、上树掏鸟下河捞鱼，贾文忠有别家孩子没有的玩具，那是父亲在博物馆复制文物时做坏了的小玩意儿，什么小铜佛、小铜锁、没了尾巴的陶马、缺了腿的陶人都是他把玩的小物件。不上课的时候他也常去中国历史博物馆父亲干活的修复室，看父亲和同事们干活儿，青铜器、陶器的修复，甚至古人头骨的复原，他都饶有兴致地观察，在心里记，回家自己试着做石膏模具。小学的时候，他就会翻模子，自己捏些小泥人、做些小玩意儿，16岁，他已经能做出逼真的铜币、牛尊这样的文物仿制品了。

　　六七岁时，他爱上了画画，书没怎么好好读，课本边、作业上，画的全是美人头、军官脸。再后来画上了国画，看见报纸上印的画都剪下来存着，模仿着画。为了买点小画片，省下来几分钱的车票钱，他曾从南横街走到王府井。

　　9岁时他开始用宣纸画画了，一画就入迷，常常忘了吃饭，忘了睡觉。

　　“我记得，我爸晚上有时候会去琉璃厂的文物店或画店打电话。那阵儿，琉璃厂的文物商店都不对外开放。每次打电话，他都会用自行车带上我去，他打电话，打完了还和画店值班的老先生聊会儿天。我就在画店里看画，那儿挂的都是齐白石、李可染、陈半丁、李苦禅这些大家的画，还有一些有名的碑帖，看见喜欢的就用带的纸照着临摹。”

　　后来，他求父亲和琉璃厂那些画店文物店看门的打招呼走个后门，常常放学吃完饭就去看画。因为机会来得不容易，他格外珍惜，看得用心，记得用心。

　　“1977年，中国历史博物馆外宾部举办一个迎春画展，我正学习临摹曹克家的画，就把临摹的一幅小猫的画也送去展览，结果还被人买走了，给了我6块钱。那心里，甭提多高兴了。”这以后，他画画的兴趣更浓了，加上家附近又建立了一家裱画厂，看画更方便了。他看名画，不断临摹，又把画好的画放在琉璃厂，卖几块钱去换笔墨纸砚，再画更多的画。

　　年少的时光就这样过去了。