电影的缺点也十分明显，如果说以往中国的抗战影视作品仅仅局限中国一隅，甚至局限于敌后战场，这部电影所呈现的“全球视野中的中国抗战”多少有些矫枉过正的意思。尤其是电影创造性地使用了“参考消息笔法”的表现手段，国际舞台的领袖对于中国战场的功劳可谓“逢人说项”，有点不切实际。再有就是电影呈现了另外一种“所有历史都是当代史”的表述范本。《开罗宣言》急切地想表现中国抗战胜利和国际地位的提升之间的因果关系，这本来是无可厚非的，但是它在表达中操之过急，连“负责任的大国”这样的中共领导人的新近表述都能穿越历史跑到蒋介石嘴里，透露着浓浓的电视纪录片《大国崛起》的基调，这种“心潮澎湃”更多是百年民族悲情的自我补偿。

    总体而言，瑕不掩瑜，《开罗宣言》是一部史观严谨、信息丰富、具有戏剧性、视听表达娴熟的历史大片，我深信在中国的抗战影像中，它会留下自己的历史地位。有意思的是，《开罗宣言》和电视剧《东方战场》的编剧都是刘星，看来他已成为抗战国际化视角的专业编剧。

     对于这部影片，与其在多年后电影频道播放中邂逅到惊鸿一瞥，不如在众人遗忘的当下去电影院观赏，能够在“众人皆醉我独醒”的舆论场中独立思考、发现遗珠也算一种乐趣吧。