（3）历史信息和艺术创作规律的完美结合

    唱诗班低沉吟唱中神圣祥和的教堂，突然日军轰炸机集群在云端，宁静的山城顿时在炮火连天中沦为一片狼藉……应该说《开罗宣言》的这个开篇特别得电影化，不管从叙事还是视觉表现上，一下子就把它从主旋律的窠臼中拉了出来。电影的结尾是何应钦和冈村宁次签完投降书，镜头打在见证了这一过程的一位热泪盈眶的抗战老兵身上，他激动地喊了一声“中国万岁”，这场战争打了八年给中国人民带来了巨大的灾难，这个口号可以有。

    除了极具视觉冲击力的战争场面，我对这部电影中三个人物的刻画印象深刻：一个是日本天皇，他的戏份不多，但从头到尾电影中没有露出演员的面部，仅仅呈现背影、手、足部等局部画面，但即便如此，精心的设计观众也完全可以感受到日本天皇“菊与刀”的双面民族性格；一个是刘嘉玲饰演的宋美龄，尽管她的国语说得令人出戏，一说英文还是立马带回到这位在国际舞台奔走的“第一夫人”高贵形象，尤其是在开罗会议期间几次为蒋介石解围，戏份不多，但是她的美式教育和优雅谈吐都被刻画得惟妙惟肖；最后是希特勒的扮演者，他对元首魔力演讲的呈现立马能把画风带到喜剧片的节奏，但是希特勒本身就是这样具有煽动力的妄人。三个人物共同特点都是用极少的篇幅最大可能地刻画了历史人物的神韵，令人叹服。

    有外国人说中国人只关心自己的抗日战争，对二战没有多大兴趣，《开罗宣言》绝对会打破这个偏见，它是从国际视野中表现中国抗战的世界意义。电影中的外籍演员数量庞大，罗斯福、希特勒、丘吉尔、日本军部等的官邸都是一比一的比例呈现，制作精良。除了着重表现重庆大轰炸的惨烈，《开罗宣言》着重表现了日军太平洋战争的系列作战，效果直逼美国大片。山城风貌、开罗的外景以及海战和空战的特效场景都很震撼。对于军事迷和历史迷，电影提供了许多可供发烧友探寻的细节：如滇缅公路中的24道拐、日本军部海军和陆军的矛盾、山本五十六的赌博爱好、二战中日军各种型号的轰炸机和航母……在提供了如此丰富的历史信息同时，可以把电影拍得如此富有“戏剧性”，对于一部历史片，可谓难能可贵。