《芈月传》自开播以来，卫视收视率、网站总播放量居高，相关讨论也比较热烈。

　　从创作模式来看，《芈月传》既是对宫斗剧类型的延续，也有明显的突破意图。虽然剧情重心放在芈月的三段爱情上，但表现领域更为宽广：从芈月出生、孩提时期、豆蔻年华、嫁入秦宫、燕国为质、返归秦宫、登临权力顶峰以及女政治家的文治武功直至暮年，全剧将主人公整个人生一一展现。除了塑造女主人公芈月，还推出了战国时期的君王、谋臣、将帅、勇士等多类人物，并将宫廷斗争、外交攻伐、励精图治等内容也囊括其中，这对创作者把握历史事件与人物关系的能力是一个考验。从作品的呈现来看，主创者对结构的驾驭、情节密度的把握有一定的能力，较好地呈现了以秦国为核心的战国时期的风云际会。同时，该剧力图表现家国天下的创作抱负也应给予肯定。这一点对拓展改编自网络小说的电视剧创作格局有所助益。

　　《芈月传》塑造了众多个性鲜明、富于魅力的人物形象。对芈月及其所在的战国时代的历史演绎力图符合当代大众的审美观与爱情观，这是该剧受关注的原因之一。在叙事上，该剧涵盖了诸多传统叙事的母题及其变体。母题容易拨动受众的心弦，使人们产生广泛的情感共鸣。同时，善恶、忠奸的二元对立，最终导致善恶有报的结局，传播了积极的价值取向，实现了大众文化产品的教化功能。全剧的爱情部分也体现了当代观众的价值取向。剧中特别强调芈月虽已是太后，却仍然怀有普通女性对爱情的向往和对小家的眷恋，突显了普通人的家园理想与女政治家身份之间的巨大冲突。可以说，芈月对朴实无华的简单幸福的向往，寄托着当代许多普通人的追求。

　　《芈月传》虽然以秦国宣太后芈月为人物原型，全剧也有很多细节与历史记载相一致，但主人公情感经历、人生磨难等很多关键处的戏剧冲突则出自虚构，许多重要人物也没有史书记载，因此该剧不是典型的历史正剧，而应被归入历史传奇剧之列。我们也难以套用历史正剧的标准来衡量和要求该剧。纵然电视剧编造之处多多，但由此引起人们对历史的兴致，进而寻找历史的真实面目，倒也有益。今天围绕《芈月传》的各种讨论，许多已经逸出了电视剧本身的范围。其实，如果我们从社会学范畴探讨一些问题，可能更有说服力。