戏曲传承不该“牡丹独俏”－文史纵横－理论频道

联系我们邮箱登录通行证登录网站地图

设为首页加入收藏

当前位置：中工网－理论频道－文史纵横－正文

理论关键词投稿

农民工新生代农民工和谐劳动关系十七届六中全会十二五和谐社会学习型政党中国特色社会主义核心价值马克思主义

戏曲传承不该“牡丹独俏”

非鱼

//m.auribault.com 2015-01-20 来源：中国文化报

分享到：

　　近来的昆曲“园林”可谓“春色如许”：先是汇集了蔡正仁、岳美缇、汪世瑜等当今昆曲界泰斗级人物的“大师版”《牡丹亭》在京上演、一票难求，后又有上海昆剧团“典藏版”、苏州昆剧院“青春版”等全国七大昆曲院团8个版本的《牡丹亭》“闹热”首都剧场。

　　近年来，由白先勇携手两岸三地艺术家打造的“青春版”《牡丹亭》肇始，该剧的不同版本一拥而上。作为戏剧文学与舞台表演的双美之作，加之柳梦梅与杜丽娘的“至情”形象，《牡丹亭》在培养青年演员与观众方面功不可没。但换个角度来说，独具魅力、蕴含中国传统文化精髓的昆曲艺术，绝非仅靠一部《牡丹亭》就能承载。

　　拿《牡丹亭》的8个版本来说，以不同的方式演绎经典固然是好事，但几场演出均挂在“名家传戏工程”的名头下，似乎更值得思索。近年来，借助名家的力量，抢救、保护和扶持昆曲的工作持续开展，“全国昆曲院团导演培训班”“全国昆曲小生演员培训班”等全国昆曲院团的联动经验为戏曲后备人才的培养做出了积极努力。但全国“一盘棋”的昆曲发展思路也有其内在问题：在昆曲的流布中，数百年来形成了南昆、北昆、苏昆、湘昆等不同的地域流派，一些在江、浙、沪昆曲生态区外缘的表演团体，在传承上存在明显地域属性，若以相对统一的表演范式来衡量与要求，则有可能消解昆曲文化的多样性。而且昆曲在长期的发展中形成了剧目丰富、行当齐全的特点，若只围绕一部《牡丹亭》、围绕生旦两个行当做文章，对于昆曲的多元形态亦是损伤。

　　由此笔者联想到诸多地方性大剧种的传承。一些剧种在传承的过程中，剧目越唱越少、家底越来越薄、流派渐失特色、表演范式渐趋同质。今天，我们该如何延续戏脉？从历史经验来看，一些传统深厚的大剧种，在发展中有其基本规律：如尊重行当与剧目的丰富性、注重经典范式与地方经验的圆融贯通、实现不同风格的张扬与延续……在笔者看来，这些都应成为戏曲传承与保护的对象。

　　当下，一些院团与其抱住一部经典不放，不如整理一下自己的家底；与其为了评奖而盲目上马新戏，不如扎扎实实地恢复一些传统戏。毕竟，“牡丹独俏”不是戏曲传承的良性传承，凭几部“吵”得火的经典，无法真正改变戏曲艺术“只见树木、不见森林”的整体生态。

编辑：周文