切实加强文艺评论工作促进文艺事业繁荣发展－文史纵横－理论频道

联系我们邮箱登录通行证登录网站地图

设为首页加入收藏

当前位置：中工网－理论频道－文史纵横－正文

理论关键词投稿

农民工新生代农民工和谐劳动关系十七届六中全会十二五和谐社会学习型政党中国特色社会主义核心价值马克思主义

切实加强文艺评论工作促进文艺事业繁荣发展

——文化部艺术司加强艺术评论工作座谈会综述

刘茜 //m.auribault.com 2014-11-04 来源：中国文化报

分享到：

　　10月27日，文化部艺术司主办的“学习习总书记文艺工作座谈会讲话精神加强艺术评论工作座谈会”在京举行。文化部副部长董伟出席会议并讲话。会议由文化部艺术司司长诸迪主持。中国文艺评论家协会主席仲呈祥和副主席毛时安、傅谨，文化部政策法规司原司长康式昭，中央美术学院教授邵大箴，文艺报社总编辑梁鸿鹰，中国文化报社副总编辑兼理论部主任徐涟，文化部艺术司艺术研究处处长周汉萍，中国艺术研究院戏研所代所长贾志刚、舞研所所长欧建平、话剧所副所长宋宝珍，《美术》执行主编尚辉，《人民音乐》副主编张萌，中国艺术研究院副研究员李宏峰等文艺评论工作者及媒体代表近20人就贯彻学习习总书记文艺工作座谈会讲话精神，结合自己工作、研究领域，从戏曲、音乐、舞蹈、美术等艺术门类谈了评论工作当下形势及问题。

　　文艺批评的问题剖析

　　习近平总书记在文艺工作座谈会上对文艺批评“大红轿子人人抬”的现象提出批评，一针见血地触及了当下评论界的弊端和陋习。随着市场经济、文化的迅速发展，资本进入文化是必然的，但一些文化商人热衷逐利，一些文艺从业者一味搞低俗、庸俗、媚俗，种种因素都使文艺评论面临诱惑、压力、抉择……

　　董伟在讲话中指出，深入学习贯彻习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话精神，要抓住创作生产优秀作品这个艺术工作的中心环节，切实加强艺术评论工作，促进艺术事业繁荣发展。他说，艺术评论是党的文艺事业的重要组成部分，是推动文艺繁荣发展的重要力量。但是，与艺术创作的现实需求和广大观众的审美期待相比，艺术评论工作还有一定的差距，存在人情评论、红包评论问题，套用西方文艺理论问题，评论队伍明显萎缩等问题。

　　毛时安认为，文艺批评患了“严重缺血、缺钙症候”，特别缺少独立的人格、独特的见解，缺少应该坚持的职业操守。他解析使文艺批评独立性丧失的原因：有人情的制约，还有利益的制约，还有学术需求的制约等。

　　康式昭看到了从事文艺评论有“八怕”：怕拉不开脸面，怕得罪人，怕记仇，怕被疏远，怕被扣上个“打棍子”“设雷区”“搞极左”的帽子，怕触不动“四大”——大腕、大款、大有来头、大人物，怕没处发表，为那半壶醋钱，怕不值得。

　　邵大箴认为，当前的美术批评受社会风气的影响，不敢、不愿说真话。在艺术受到市场经济冲击的条件下，艺术出品方对批评家的付酬影响着对作品的评价。而且，从美术界的情况看，有些歪风邪气不是美术批评家造成的，还与某些人的热捧、与某些政府部门领导人有意无意的过分评价有关。

　　张萌指出，在音乐学术界，抄袭之风盛行，学术质量大打折扣。其中一个重要的原因就是做了“市场的奴隶”而偏离了为人民服务、为社会主义服务的基本方向。

　　欧建平谈了舞蹈评论领域存在专业人才缺乏的问题。各院校对于舞蹈评论基本忽视，缺乏系统全面教育，没有专业稳定队伍，也因此没有真正权威人物。

　　傅谨认为戏曲评论存在一些错误导向：首先是一些评论对传统剧目的思想内容方面是负面的，其次是机械地搬用西方戏剧观念，歧视戏曲特有的表演体系，第三是看不到戏曲包括传统剧目生存发展的可能性，漠视甚至否认传统戏曲在当下的市场欣赏价值。

　　徐涟认为，今天文艺创作中出现的种种问题，不仅仅在于人们在市场经济大潮中的迷失，还在于一百多年来的现代化进程当中，东西方文化的剧烈撞击与中华文化自信的丧失，失去了艺术的评价标准，陷入了价值观的混乱。

　　尚辉对此有同感，他说，在美术批评界翻译并直接搬用欧美现当代理论比比皆是，使富有中国特色现当代美术理论长期缺位。

　　文艺评论的“独立品格”

　　“运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品。倡导说真话、讲道理，营造开展文艺批评的良好氛围。”“追求真善美是文艺的永恒价值”。讲话告诉文艺评论家必须秉持开放而又有坚守的文艺观和价值观，要甄别良莠，科学和艺术地进行价值观和审美观的解读和引领。同时，也告诫着文艺评论工作者努力端正作风、改进文风，严格自律、奉行职业操守。

　　与会者表示，应该坚持讲真话，文艺评论要恪守人格和良知，不能沾染铜臭，也不能为形形色色的关系和压力所左右。邵大箴说，文艺批评必须有自己的人格、精神、审美判断的独立性。独立的文艺评论是能对艺术家创作发生作用的有力量的批评，来自批评家内心精神的诚实。评论家要以无比的真诚对待世界，以无比的热诚对待生活，以无比的虔诚对待文艺批评的写作。艺术评论工作者一定要牢记坚守职业操守，对艺术创作中格调低俗、趣味庸俗的劣品，通过讲道理的方式不仅让大众明白这些作品的危害性，还要使他们由此提高艺术的鉴赏和品评水平。

　　梁鸿鹰认为，在日常评论实践中多做“剜烂苹果”的工作，要敢于批评形式大于内容、哗众取宠、唯利是图的现象，对干扰创作方向、引发思想混乱等现象，要敢于痛下猛药。

　　贾志刚说，文艺评论要突破两个“生死关”，第一关是人情关，第二关是专业关。

　　怎样才能不辱神圣使命，评论家除了要实事求是、认认真真，还要不断提高鉴赏能力和自我修养。徐涟对此作了多角度的设问。她说，作为文艺评论者，必须有涉猎广泛的阅读，如果没有很高的人文艺术修养，何谈独立人格，哪来艺术眼光，又如何能够在浩如烟海的作品中发现真正的凤凰之声呢？

　　文艺评论要有“中国情怀”

　　中华文化积淀着中华民族最深沉的精神追求，是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养，面对世界各国人民创作的优秀文艺和世界各民族的精神文明成果，我们要洋为中用、开拓创新、中西合璧、融会贯通。这是文艺健康发展的规律。文艺评论同样必须以此为指导，既不能胶柱鼓瑟、封闭僵化，也不能数典忘祖，一味照搬套用西方的理论和方法，削足适履。

　　习总书记讲话特别提到了中国优秀传统文化和弘扬中国精神、凝聚中国力量，这些言论也引起了与会评论家的共鸣——只有坚持中华民族的审美传统，尊重民族的审美习惯和审美情趣，又积极吸取借鉴各方的理论成果，评论才具有科学性，才能具有说服力、影响力。

　　仲呈祥表示，要强化中国文艺批评的民族学理，自觉从中华民族优秀文化基因当中吸取学术资源。中华民族文化基因与当代文化相适应，与现代社会相协调，要重视民族资源，重视自己的民族传统。

　　李宏峰讲到，远离中华民族音乐传统，以外来技术方法和审美理念为尊，已成为制约中国音乐向更广阔空间发展的瓶颈。只有不断发掘、弘扬传统音乐文化蕴含的艺术形式和精神层面价值，使民族传统音乐特有的形态结构规律和人文精神得以传承发扬，我们的音乐才能拥有炎黄民族的思维特点、风格和气派。

　　梁鸿鹰说，学界以西方模式思考问题、解析文本、表情达意，似乎已成不少评论的“集体无意识”。一些评论离开现代西方“流行”和“通行”理论好像就缺主心骨、底气不足，一些评论充斥西方术语，不说听得懂的话。要坚定传承弘扬中华美学精神的志向，善从古代文论中学习到思维方式、表达方式和神韵韵律的精髓，增强评论的中国气派、中国风骨，增强感染力、吸引力。

　　邵大箴认为，当前文艺评论中最重要的问题是立足中华文化根基。我国古典文艺理论对艺术创作与批评中的所有规律性和原理性的问题，都有十分深入的研究，这些理论是我们当今有中国特色的社会主义文艺理论的基础。

　　傅谨认为，文艺界与评论界要重新认识戏曲尤其是戏曲传统剧目的思想性、艺术性与观赏性三方面的精华，弘扬传统戏曲的正面价值，矫正社会和民众对戏曲的消极认识，把戏曲传统的优点与优势说清楚、说精彩。必须迅速开展三方面的工作，一是传统戏曲经典的重新阐释。二是深入总结和深刻理解戏曲特有的表现手法。三是正确解读当代社会各群落的审美趣味。

　　进一步改进文艺评论工作

　　在上述的形势、情境下，如何改善艺术评论的生态环境，加强队伍建设，加强艺术评论的针对性和有效性，是摆在我们面前必须思考和应对的重要问题。董伟就切实加强艺术评论工作、促进艺术事业繁荣发展提出了四点要求：一是要把握艺术评论的正确方向，始终坚持马克思主义在文艺领域的指导地位，弘扬社会主义核心价值观，牢牢把握好艺术评论的方向盘；二是要运用正确的观点开展艺术评论，用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，倡导说真话、建诤言，摆事实、讲道理；三是要加强艺术评论阵地建设，不仅要用好传统媒体，还要高度重视、研究利用新媒体；四是要努力为艺术评论工作提供便利条件，培养更多艺术评论人才，营造开展艺术评论的良好氛围。

　　“新中国的建设成就，改革开放30多年来经济发展的巨大变化，特别是新的历史时代中国所发生的深刻变化，使得我们能够站在新世纪的起点，站在全球与世界的同一个高度，重新审视中国传统与当代的艺术发展，重新建立当代中国艺术评价体系。”徐涟提出，建立完整的艺术评价体系和标准，是一项艰巨的任务，需要艺术实践与艺术批评共同努力，在艺术发展演进的过程中逐步建立并完善。要从一个个具体的理论问题出发，在探讨和解决这些问题的同时，逐步确立评价标准和评价体系。“要发现自然的美、生活的美、心灵的美”“要传递向上向善的价值观”。只有坚守这样的艺术评价标准，才有可能真正去发现、去总结、去弘扬代表时代精神、富有艺术感染、饱含生活激情的优秀艺术作品，才能真正无愧于我们今天的伟大时代。

　　傅谨说，清除社会对戏曲长期累积而来的负面印象，需要加强戏曲理论与评论，进而恢复对戏曲的深厚感情。要实现这样的目标，最迫切的任务就是解决理论评论人才的短缺现象，只有重点培养新一代一批杰出的戏曲理论、评论家，才有可能通过他们对优秀戏曲作品的精彩内涵的阐发，引导民众欣赏与喜爱戏曲精品，逐渐改变社会公众对戏曲的偏见。戏曲艺术的理论与评论的优秀人才，需要掌握中国各门类传统艺术的广博知识。

　　宋宝珍说，我们以对党负责、对人民负责的态度不断地加强思想修养，丰富知识储备，提升审美素质，强化专业训练。

　　康式昭表达了几点希望：要给肯于“说真话”、特别是说批评话者，以发出声音的可能；要倡导有好说好、有坏说坏的科学态度和务实文风；媒体有意识有计划地选定题目，组织充分说理的探讨、争辩、争鸣；文化行政领导用大力气抓好艺术评论工作这一薄弱环节。

　　张萌说，评论家与艺术家、读者、鉴赏者构成了文艺评论的生态圈。单从某一个环节入手，都无法解决当前文艺批评整体疲软、唯利是图和影响式微的局面。这需要我们开拓思路、全盘谋划，为艺术评论营造良好环境、氛围。

编辑：周文