新中国话剧的春天

　　中华人民共和国成立后，中国话剧的发展也随之转入新的历史时期，呈现出新的历史特点：由过去的民间团体转变为正规的政府统辖的艺术团体；由自发的存在转向有组织有规划的总体建设（如话剧院团的布局、戏剧院校的建立等）。

　　国家对话剧高度重视，制定了一系列方针政策，统筹规划，有计划有步骤地进行中国话剧的建设，而话剧院团和戏剧院校的组建是其主体部分，其目标在于使话剧成为一个遍布全国的严密而完整的体系。

　　民间话剧团体和原有的公办戏剧团体，一律被改编为由政府统辖，并按照中央、省（自治区、直辖市）、地区（省辖市）三级设置的话剧院团。话剧院团除有自己的排练场外，相当部分的院团拥有自己的剧院设施。

　　同时，加强话剧人才的培养。1950年即成立了中央戏剧学院，第一任院长为欧阳予倩。曹禺曾担任名誉院长。1956年上海戏剧学院成立，熊佛西为首任院长。它们成为中国现代历史上前所未有的高等戏剧教育学府。

　　新中国的成立，给中国人民带来解放的欢乐和当家做主的幸福感，话剧也迎来了欣欣向荣的春天。在戏剧创作上，首先是歌颂民主革命的胜利，缅怀为新中国的建立而献身的革命先烈，牢记革命先烈的历史功绩，如《战斗里成长》《万水千山》《冲破黎明前的黑暗》。同时，歌唱新中国新生活也成为重要的主题，及时地创作出一些反映社会新面貌的剧本，如《刘莲英》《六号门》《龙须沟》《考验》《春风吹到诺敏河》。l956年，举办了第一届全国话剧观摩演出大会，共演出多幕剧30部，独幕剧19部，如《四十年的愿望》《明朗的天》和儿童剧《马兰花开》等，代表了新中国成立初期话剧的成就。

　　“第四种剧本”的出现是这一时期话剧界的特殊现象。“第四种剧本”，是同“三种剧本”相比较而言的。“三种剧本”是指那些概念化地描写工农兵斗争生活的剧本，而“第四种剧本”主张写真实，敢于揭示生活中的矛盾冲突，表现人民内部矛盾，代表作有岳野的《同甘共苦》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、海默的《洞箫横吹》等。

　　这一时期，在话剧创作上仍然有所突破，有所发展，涌现了一批优秀剧作。如《红色风暴》《东进序曲》《甲午海战》《胆剑篇》《茶馆》《关汉卿》等。《茶馆》不但是老舍戏剧创作的高峰，也是新中国戏剧创作中具有里程碑意义的杰作。1958年，以田汉《关汉卿》的问世为标志，出现了一股历史剧的创作热，如郭沫若的《蔡文姬》和《武则天》、曹禺的《胆剑篇》、田汉的《文成公主》、朱祖诒的《甲午海战》等。这批历史剧，有些写得相当精彩，演出后受到观众的热烈称赞。《关汉卿》堪称田汉的绝唱，他以诗的语言、诗的情调与诗的构思，谱出了一曲关汉卿的赞歌。

　　北京人艺在焦菊隐总导演的统领下，把斯坦尼体系同中国的戏曲传统结合起来，推出《龙须沟》《茶馆》等一批具有中国作风中国气派的剧目，形成了北京人艺演剧学派，这是新中国话剧的突出成就之一。

　　另外，各省市的大剧院也在演剧上形成自己的风格，如上海人民艺术剧院在黄佐临领导下形成的海派风格、以辽宁人民艺术剧院为代表的黑土地风格、天津人民艺术剧院的津味戏剧风格等。

转型中的新时期戏剧

　　“文革”结束后，中国进入以经济建设为中心，坚持改革开放，向着社会主义现代化进军的新时期。中国话剧在这样一个社会转型的时代背景下，在整个文化艺术产生机构性变动的条件下，虽然也历经曲折，但是总体来说，这个时期是中国话剧历史上最好的时期。

　　一个探索创造的热潮到来，剧作家从不同的侧面、不同的角度，迅速创作出揭批“四人帮”的一批剧作，如讽刺喜剧《枫叶红了的时候》、多幕剧《丹心谱》《于无声处》和《左邻右舍》等。在思想解放的声浪中，剧作家以其敏锐的思想触角，敢于在剧作中提出一些重大的社会课题，遂有社会问题剧的兴起，如《报春花》《救救她》《权与法》。出于对革命家的尊重和爱戴，一批歌颂他们的历史剧应运而生，如《西安事变》《陈毅出山》《转战南北》《彭大将军》，塑造了周恩来、彭德怀、贺龙等人的崇高形象。

　　由于商品大潮冲击，话剧一度陷入低潮。在危机中，话剧艺术工作者起而革新，于是掀起探索剧，也可以说是实验剧的热潮。

　　探索剧以形式革新为先导，在内容革新上，首先是对“人”的关注，是对人的生存价值和生存意义的思考，是人性复归的张扬和呼唤。其次是追求对人的内心的透视，对人的灵魂的分析。再次是对主题的诗化、哲理化和多义性的追求。在这样的实验中，中国的舞台倾斜了，一些新剧目出现了，以《狗儿爷涅??》和《桑树坪纪事》最具代表性，前者深刻地反映了中国农民心理的复杂性，塑造了狗儿爷的典型形象；后者在舞台艺术上有所探索。

　　进入新世纪，中国话剧迎来了多元发展的时代，更深刻的变动和革新悄悄到来了。

　　首先是话剧的举国体系变动了。民间的剧社、民营剧团、民营的剧场出现了；在演剧上，小剧场以成本低、易于组织、演出灵活多样而空前活跃。随着国家的投入和民间戏剧投资增多，城市话剧盛况空前，以北京最为典型。

　　这个时期，最引人瞩目的是各种戏剧节。大量西方戏剧的名团名导名剧来华演出，使话剧文化交流空前繁荣。

　　话剧所有领域都有所进取和顽强探索，使得话剧舞台绚丽多姿，五彩缤纷。各种题材、各种样式、各种风格的剧目展现在话剧的百花园中。儿童剧的蓬勃发展，军旅戏剧十分活跃，少数民族话剧的勃兴，历史剧也有了新的探求和新的开拓。

　　展望未来，我们期盼着一个新的话剧繁盛的时代到来。

　　（作者：田本相，系中国话剧理论与历史研究会会长）