姜朝皋的一二三四－文史纵横－理论频道

联系我们邮箱登录通行证登录网站地图

设为首页加入收藏

当前位置：中工网－理论频道－文史纵横－正文

理论关键词投稿

农民工新生代农民工和谐劳动关系十七届六中全会十二五和谐社会学习型政党中国特色社会主义核心价值马克思主义

姜朝皋的一二三四

——杂说戏剧人漫笔

//m.auribault.com 2014-07-24 来源：中国文化报

分享到：

　　康式昭

　　鹰潭。霪雨初霁，彩虹高挂。俏丽如画的龙虎山下，聚集了来自全国的30多名文艺、戏剧、教育等界朋友，奔向一个共同的目标：研讨鹰潭籍剧作家姜朝皋的戏剧创作，向他的“坚守与超越”致敬。对于“老而学习之”的本人来说，参与研讨，说了，听了，看了，想了，沉下心来，倒也理出了个姜朝皋先生的“一二三四”。

　　先说一。这“一身正气”的首发权，在《剧本》杂志主编黎继德。他说：“朝皋为人正。作品中总荡漾着一股正气，弘扬着一种正义。”这“首先得益于他本人正确的世界观与人生价值取向。他热爱新中国，热爱共产党，热爱人民，认真地对待创作”。中国文联理论研究室主任陈建文则概括为：“姜朝皋的作品始终牢牢把握时代和生活的本质，坚持时代精神和民族精神为主线，用马克思主义文艺观指导创作，从而赋予了作品全新的思想品位和艺术感染力。”说得好！我以为，对于一般人而言，“正”，首先是为人正直、作风正派，富于正义感等等，这一堆“正”，朝皋自然秉赋之；但对一个作家而言，“正”，还要“正”在世界观、人生观、价值观、美丑观，特别是文艺观上，要实实在在地体现在创作之中。朝皋亦如是。

　　我想强调地举出一点：朝皋久享盛誉的历史题材剧作，就非常出色地运用了唯物史观和辩证思辨方法，往往于陈见中别开生面地翻出新意，让人耳目一新，深受震撼。如，写文姬归汉故事的剧作《胡风汉月》。说句不客气的话，两千多年来，在汉族中心主义、封建正统观念的禁锢下，在妖魔化少数民族的传承中，这个故事向来就从根本上被扭曲了，被颠倒了。而朝皋摆脱陈见，端正视角，站在大中华民族的立场上，研读史实，获取真知。于是，我们惊喜地看到，该剧一反积习，塑造了对峙双方——汉和匈奴的两位杰出人物：左贤王和蔡文姬。一个是草原雄鹰，一个是汉家烈女。两个民族、两种文化的交集、碰撞、交锋、融汇，铸就了一段凄美的爱情，唱响了一曲团结之歌。顺便说一句，这出戏不仅剧目勇夺第八届中宣部“五个一工程”奖、第十届文化部文华大奖、文华编剧奖，而且成就了4朵“梅花”：评剧刘秀荣以此夺得二度梅，赵立华扮左贤王、徐金仙选场组合，夺得一度梅，改编为越剧，嵊州黄美菊也借此获梅！

　　其二，两袖清风。这显然不是就“为官清廉”而言，朝皋似乎没当过什么大官，担任过清水衙门、鹰潭市文化局（后为文广新局）副局长而已，有政声，无绯闻。这“清风”也者，还是从剧作家的特定身份说的。指的是：安于清贫，甘于寂寞，不为利诱，不以时异，甘守戏曲创作阵地，数十年如一日。

　　毋庸讳言，要论耍笔杆来钱，当今首推写电视剧，特别是连续剧，几十集下来，动辄上百万、几百万。写戏曲剧本则要冷清得多，落寞得多，辛苦得多。而且，当不完的“被告”，听不尽的“指令”，改而又改，折腾得心力交瘁。而能写戏曲剧本的，又何尝不能写电视剧！于是，一个时期以来，戏曲写作界大量水土流失，令人叹惋。而朝皋始终不为风向所左右，不为物欲所动摇，坚持戏曲创作，坚守阵地，不停地为全国各院团写戏，而且，合理计酬，不敲竹杠，不耍大牌，不讲待遇，没有名编的坏毛病。“两袖清风”云云，决非谬赞。

　　我在研讨会上曾经说过：“朝皋是戏曲剧坛勤奋耕耘、收获丰硕、卓有成就的剧作家，一个死守阵地、死心塌地、‘死不改悔’的编剧人。他，专心致志，心无旁骛，安于清贫，甘于寂寞；他，严于律己，宽以待人，德艺双馨，大家风范。”一己之言，言之由衷。

　　其三，三管齐下。三管者，三支笔也。当前，国家执行的剧目政策是“三并举”：整理改编传统戏，新编历史剧，创编现代戏。朝皋正是手握三管笔，悉心从事这三方面的写作。

　　戏剧圈里的朋友尽知，以往，朝皋的长项在历史题材的创作，中国剧协致研讨会贺信中称他“是当代杰出的剧作家”，而且“特别是以历史题材剧本的创作见长，在历史题材剧目的开拓与出新上成就突出”。而文化部艺术司的贺信中所列举其成功的作品，也多为历史剧。他的成名作《贵人遗香》，1994年斩获文化部第四届文华新剧目奖和文华编剧奖，并入选中国戏曲学院戏文系教材，奠定了他历史剧高手的地位。《胡风汉月》《梦断婺江》、《雀台歌女》、《天山丽人》、《长剑魂》等，更让他声名远播。这是铁定的事实。但如今，倒是真要去去陈见，另眼相看了。朝皋在开拓进取，在突破既往，一句话，他“三管齐下”了！

　　先说整理改编传统戏，其代表作当数婺剧青春版《穆桂英》。这一题材许多剧种都有，婺剧折子戏《辕门斩子》，更是久负盛名，常演不衰。但总的看，其间仍难免精彩与平庸杂糅，枝蔓偏多，拖沓冗长。朝皋动了一番中型手术：一保二删三增。一保是保其精华，扬其优长。保持原剧轻喜剧色彩，保持穆桂英“野性”活泼的性格特征，保持曲折有趣的故事情节，让剧作好看、好听、好玩。二删是删削，删去可有可无的人物、过场、枝蔓，特别是删去了“降龙木”的设置。按传统说法，穆桂英破辽邦天门阵，靠的是宝物降龙木，挥舞一番，阵破敌败。各现有剧目都是这么编的。作为民间传说，无可厚非，老戏也可照演不误，但这毕竟太简单化，也不尽合理，重“木”的神奇而轻“人”的智勇，经不住推敲。新版大胆删去之，设计穆桂英为总兵义女，自幼习兵法，早吃透天门阵玄机，以“破阵图”献之，并依靠此图破阵得胜。全剧以布阵开场，接着以讲阵图、画阵图、献阵图，一线贯穿，最后以破阵收尾。这就破中有立、删中有增了。通过导演和演员精彩的二度呈现，给这部传统戏赋予现代品格，焕发出全新的光彩。剧目连获大奖，饰演穆桂英的婺剧新秀杨霞云也一举荣登“白玉兰奖”榜首。

　　说起编创现代戏，近些年来，朝皋成就非常突出，剧目表可以列出一长串：评剧《红星谣》、京剧《血沃芳草》、赣剧《碧血黄花》、赣剧《詹天佑》、婺剧《铁血红颜》（以上大体可归于革命历史题材），以及直面现实的婺剧《鸡毛飞上天》、赣剧《青衣》、畲歌戏《七彩畲乡》、越剧《平安枫桥》、越剧《马寅初》等等。

　　《马寅初》是朝皋现实题材创作的新收获，也是他迄今达到的至高点。今年6月23日，中国戏曲现代戏研究会，为推出这部戏的浙江嵊州市越剧传承保护中心，颁发了中国戏曲现代戏剧目突出贡献奖，为姜朝皋颁发了中国戏曲现代戏编剧突出贡献奖，为马寅初的扮演者张伟忠颁发了中国戏曲现代戏表演突出贡献奖。在颁奖词中，特别强调了3点：一是该剧“成功地塑造了马寅初始终以人民和国家利益为重，坚持真理、刚直不阿的艺术形象，体现了一代‘国士典范’‘民族楷模’的崇高人格”。二是该剧“在我国当前的社会名人真人真事题材创作中，取得了突破性的成就”。三是“拓展了越剧的题材和主题”，“它以男女同台的演出形式，既保留了清丽婉约之美，又具有阳刚之美，对越剧剧种的发展，做出了新的贡献。”此论极是。

　　四是四季丰收。按照自然界的规律，理应是春种秋收，春华秋实。而谈到姜朝皋的笔耕，则可以用8个字概括：勤耕不辍，四季丰收。

　　说“勤耕”，首先是勤奋，更要紧的是认真。每个作品他都倾尽全力，力争上乘。从来不存在“挣钱戏”和“争奖戏”（或曰“商品”“艺术品”）之分，一如某些大编大导所奉行的准则。基于此，他的剧作反倒是“成活率” 既高，“中奖率”也高。初步算了算，就当今戏剧类的全国性奖项说，他几乎全部收入囊中：中宣部“五个一工程”奖，文化部文华奖，中国艺术节奖，中国戏剧节奖，曹禺戏剧文学奖，全国少数民族戏剧“金孔雀”奖，中国评剧节奖，中国戏曲学会金盾奖，中国戏曲现代戏研究会突出贡献奖等等，3次入选国家舞台艺术精品工程。不仅如此，还走出国门，荣获巴黎中国戏剧节最高奖——评委会特别奖。

　　这一切，都不过是对他辛勤劳作的肯定和回报，是激励他奋然前行的助推剂。相信他，不会辜负圈内圈外人们的期盼的。

编辑：尹盼秋