近年来，随着我国综合国力的提升，普通国民和中资机构的脚步和身影逐渐深入到全世界的各个角落，中国公民和中资机构的海外合法权益的保护也越发显得必要。侦破湄公河惨案、将凶手绳之以法，派海军接回在也门的中国公民等等，这些不能忘却的过往，深刻地展示了我国崛起中的国家实力。正是在这样的大时代语境下，以此类事件为故事背景，制作主旋律电影开始成为这两年中国电影的一个新趋势。

　　笔者以为，香港电影人在《湄公河行动》等主旋律影片的成功中发挥的作用不可忽视。上世纪90年代中期以来，香港电影面临数字化革命后好莱坞电影的冲击，自始至终都没有找到有效的应对策略和节奏，从而失去了在内地和东南亚开拓的票房疆域。受此影响，香港电影人在1997年，不得不开始“北上”。

　　然而，香港电影的“北上”之路并不是一片坦途，并没有想象中的手到擒来的大把赚钱。直到2013年杜琪峰的《毒战》的出现，港式警匪片的成功商业类型元素，才逐渐融入到内地的文化环境。今天，太多的香港导演、演员都已经把自己一半以上的工作时间放在内地，他们执导、参演的影片也占据了近几年来华语电影票房的半壁江山。香港电影的成功商业类型元素，弥补了内地电影市场的相关行业基础性缺失，特别是为我国的主旋律影片大胆地加入商业类型片的诸多元素。这不仅获得了越来越多观众的认可，而且官方也愈加支持香港导演、演员让主旋律题材焕发出新的活力。

　　我们相信，未来叫好又叫座的主旋律影片会越来越多。但有一点笔者想提醒的是，在拍摄涉外题材的影视剧时还应更加注重对相关细节的把控，毕竟这其中会涉及其他国家的民族、宗教、主权等重大问题。美国等世界强国，在《007》《碟中谍》《谍影重重》等系列影片中，已经积累了丰富的处理相关问题的文化经验和影视技巧，这也保证了它们在长时间经久不衰的同时，又规避了相关的风险和争议。在这一点上，我们还缺乏相关的经验和技巧。(作者是中国艺术研究院研究员)