这是正常现象。据统计，目前国内童书占整个市场的比例约20%。这可能有所低估。现在不少童书采取的是多本书套一个“书号”的方式，真实的童书出版数量应高于相关统计。不过，从网上书店上童书销售的火爆程度，仍可感受到这股热潮。如今父母对子女阅读的重视程度，远非过去可比。

　　童书出版多，市场火热，难免鱼龙混杂、泥沙俱下。这一方面体现在选题策划上，另一方面表现在内容创作上。在选题上，有些出版机构急于求成，或大而不当，或粗制滥造，把许多不适合少儿阅读的内容，以非常诱人的噱头出版，结果要么小孩子不喜欢看，要么造成很大误导。比如一些根据游戏改编的童书，就存在这样的问题。

　　而在内容创作上，一些引进童书同样存在翻译质量问题，语言晦涩难懂，语句不通顺，不知所云。许多原创童书也存在语言和内容上的问题，或语言与少儿阅读的年龄层次不相符合，或内容粗糙、价值观不正确，“不走心”。在这背景下，家长若对阅读缺乏审美能力，就很难从中挑出适合的作品。

　　但我要说，现在仍然是童书出版最好的年代，也是少儿创作最好的年代。广阔的市场为童书出版提供了坚实的基础。消费者有购买、阅读少儿图书的热情，呼唤与之相适应的内容出版。引进童书多，表明国内目前仍处于学习和模仿阶段。引进国外好的童书，既可丰富读者阅读体验，也为国内出版、创作者提供有益的经验借鉴。只要用心的话，他们都能够从市场获得丰厚的回报。

　　这个时代鼓励更多人进入童书原创与出版领域。尤其是对当下问题具有清醒认识的、又具有原创能力和出版经验的专业人士的参与，将会大大提高这个行业的整体水平。

　　如著名诗人北岛有感于儿子从学校带回来的诗歌粗陋不堪，发愿编一本《给孩子的诗》，后来更把“给孩子的”系列扩展到散文、古诗词等领域，找来国内相关领域的权威作家、学者共同参与。又如《收获》杂志编辑叶开，也是对现行教材与少儿读物不满，自己亲手编辑了“这才是中国最好的语文书”系列。写了多年小说的女作家虹影，近年来也进入童书写作领域，完成“从饥饿的女儿到米米朵拉的母亲”的转型。

　　随着更多专业作家和从业人员的参与，我相信国内少儿阅读领域很快能够从量变到质变，涌现出更多更好的作品。