中国文联的评奖数量居然有1123个，这真是个惊人的数字。在全国性文艺评奖进行改革后，仍剩余248个。虽然中国文联的奖项涵盖了戏剧、电影、音乐、美术等11个艺术门类，但这些艺术门类同处文化范畴内，完全可以压缩到一起来评奖。

　　文化部原有41个全国性奖项，改革后保留了15个，相比于中国文联的奖项已经少多了，但作为国字头的文化管理部门，文化部、新闻出版广电总局、中国文联、中国作协等加在一起，总的评奖数量仍然会是一个较大的数字。

　　评奖是各文化管理部门彰显话语权的一种方式，想要各部门放弃主导性，倡导参与性，这是件困难的事情。中国的文艺奖项正是因为过于分散，所以很难聚集公众注意力。文华奖、华表奖、飞天奖等奖项的颁奖不大引起广泛的关注；茅盾文学奖、鲁迅文学奖等在颁奖前后会引起讨论，但最终也会止于奖项本身，很难将获奖价值向外延伸，获奖作品基本没有在公众精神生活中产生更大涟漪。这些著名的奖项虽有保留的必要，但不必各自为战。

　　就文艺创作而言，量的堆积并不一定会带来质的提升。评奖也是如此。诸多奖项的存在一定程度上导致了外界难以觉察的评奖腐败的发生，评奖规则的松散也给无数沽名钓誉者以“操作”的空间，对评奖结果的不信任也让公众对各种评奖失去兴趣。最重要的是，奖项的滥评滥发会给创作带来实实在在的伤害。

　　中国戏剧奖由中国文联和中国戏剧家协会主办。据中国剧协秘书长崔伟介绍，“中国戏剧奖”原包含六个子奖项，此次改革文艺评奖后，其中的中国戏剧节剧目奖、校园戏剧奖、小戏小品奖以及理论评论奖被取消，只保留了梅花表演奖和曹禺剧本奖。依据所有文艺奖项获奖名额不超过20个的原则，梅花奖名额为15个、曹禺奖为5个，依旧是两年一评。而获奖比例则大幅压缩，以往仅梅花奖的获奖人数就为30人，改革后压缩了一半。崔伟表示，“改革后的奖项含金量更高、竞争更激烈、社会约束更规范。”

　　当官方评奖的优化与严格打造出真正权威的官方奖项时，才会与市场的反应共同构成参考和品牌效应。因为市场层面的声音与信息是官方评奖的有效补充，也是多元化看待文化产品、文艺作品的必要。此外，民间评奖只要不违反相关法律，在评奖范畴与尺度方面可以松于官方评奖。相信那些得到官方与市场双重承认的作品，才是载入史册的作品。（韩浩月）