当前，电影已经成为中国各文化领域中市场化程度最高、开放程度最大、发展速度最快、世界影响最突出的行业。借助互联网文化带来的观众结构变化，一批青年电影人成为中国电影新格局的撬动者。从艰难的新生代，到中国电影的新势力，他们究竟是“糟得很”还是“好得很”，也随之成为一种辩证的存在。

　　2013年，郭子健、赵薇、薛晓璐、郭敬明、宁浩等纷纷进入国产电影票房排行榜前列；而2014年，韩寒、邓超、陈思诚、肖央、路阳成为票房市场新宠；进入2015年，《煎饼侠》《大圣归来》《夏洛特烦恼》《滚蛋吧，肿瘤君》等一批现象级电影出现。据统计，在2012年—2014年的58部票房过亿国产电影中，有26部是新生代导演的作品；2015年7月以前上映的该年度国产电影，有票房资料的共95部，其中新生代导演作品65部，占68%，这些作品票房约29亿元，占48%；10位80后导演共创造了约18亿元的票房，占28.3%。

　　新势力的诞生并非偶然。至少有三大因素促成了这种转变。第一，中国电影市场从中心城市、大城市扩展到二、三线，甚至四、五线城市，在很大程度上改变了过去十多年来，由主流电影消费人群所主导的电影趣味，新观众催生了电影新势力；第二，与互联网一起长大的一代人开始成为中国电影市场的主力消费人群，新媒介造就了电影新势力；第三，新观众、新媒介、新电影人，共同创造了电影新势力。

　　电影新势力适应了新的观众需要、新的媒介规律，全面提升了中国电影适应市场竞争的能力。虽然他们尚未成熟，在商业与美学的天平上有时仍会失衡，但是通过对观众的尊重获得了驾驭市场的能力，这使得中国电影市场的需求大规模释放后，中国电影院没有像世界上许多国家和地区一样，被好莱坞电影所独霸，在老一代电影人逐渐失去对市场的把控力时，新电影人仍能占据市场中心，使中国国产电影能够在本土市场占据50%以上的市场份额，用空间赢得时间，用规模换来质量提升的机会。从这个意义上说，新势力是中国电影市场的生力军，它为国产电影的发展创造了条件，为中国从一个电影市场大国到电影创作强国创造了可能性。

　　当然，中国电影新势力还很新，出现缺陷和不足难以避免。但我们不能因噎废食、杯弓蛇影，而应该通过电影工业的完善、观众水平的提升、电影批评的引导、电影人才的培养、电影市场的成熟逐渐减少，克服新出现的美学迷乱。相信会有很多电影人，并不简单将电影当作赚钱工具，而是对电影有基本的艺术尊重。中国电影新势力翻开的崭新一页，会写上让中国电影无愧于电影大国和电影强国的新荣誉。

　　（作者为清华大学新闻与传播学院常务副院长 本报记者刘阳采访整理）