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张 杭:观众的笑也是一种提醒
//m.auribault.com2014-08-01来源: 光明日报
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  最近,《雷雨》公益场演出遭遇哄笑事件引起关注。有人批评现在的年轻人缺乏深沉的情感和历史感,也有人批评北京人艺演出僵化、脱离时代。话剧界的一桩“小事”,因为人艺、《雷雨》等品牌效应的放大,产生了不小的辐射。(相关报道见本报7月31日5版)

  笔者最早对观众哄笑印象深刻的,还是在南京上学时候看查明哲导演的《纪念碑》。故事讲的是二战中一个士兵奸杀了许多少女,多年后其中一个被害少女的母亲找到这个士兵,要他赎罪。在布局的高潮处,这个母亲带士兵去掘少女的坟墓,逼他把死去的女人的尸体都抬出来。这时,士兵从布景的洞穴里拖出十几具女尸,它们显然都是商店里那种塑料模特。他费劲地拖了很长时间,模特原形毕露,观众全都笑了。

  难道我们应该责备观众,这么严肃的故事还笑得出来吗?笑是最自然的。之所以哄笑,必然是因为被什么东西挡在了戏外。黑格尔在《美学》中讲,任何一个本质与现象的对比、目的与手段的对比,如果显出矛盾或不相称,就可以成为可笑的。当哄笑的情形出现,我们发现这种对比发生在了舞台创作者身上,他要实现的目的和所用的手段,显出了矛盾或不相称。譬如《雷雨》,创作者想让观众认为舞台上发生的是真实的生活,而观众之所以因为四凤的动作或语气笑了,因为周萍或周冲的台词笑了,是因为他们感到,真实的生活不是这样的。创作者在这一刻、在观众面前失败了。

  导演林兆华在一次访谈中说,只有一个《茶馆》是戏剧的耻辱。这恐怕也可以用于《雷雨》。德国绍宾纳剧院的剧目《朱莉小姐》今年来京演出,其剧院经理发现《茶馆》50多年来只有一个版本,感到震惊。他表示,德国每年也排很多经典剧作,但都是新的演绎。这带来一种启示:戏剧艺术的鲜活正体现在用创造的变化与世界的变化发生共振,我们之所以创作,是要表达对于当代生活的体验。经典作品中的文学性仍然存在,我们今天排演它,就是要表达当代的东西,因而需要不断有新的当代的阐释。

  要知道,并不是只有艺术家是创造者。每个人在表达自己、展现自己的时候,都进行着某种创造。而在网络时代,这种创造变得频繁而显性。我们的词语变化得很快,语言无时无刻不在被创造着,那些PS的贴图、简易动画图像被创造着,而更加体现公众创造力的是看待和参与到事务中的方式。艺术家创造的活跃度只有高于公众,才能构成吸引力。

  艺术创造和欣赏带来一种竞争性。在艺术发生的场中,观赏者和创作者进行着智能的竞赛。黑格尔说:“人们笑最枯燥无聊的事物,往往也笑最重要最有深刻意义的事物,如果其中露出与人们的习惯和常识相矛盾的那种毫无意义的方面,笑就是一种自矜聪明的表现,标志着笑的人够聪明。”我们的社会对笑一直有些不公正地看待,认为不应该去嘲弄严肃的事物。然而一切真实存在的都是生机勃勃、瞬息变化的,什么东西一旦严肃,就有刻板、脱离真实的危险,因而笑就是一种来自公众的提醒和教育。

 

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