在很多家长对“邪典电影”知之甚少的当下，不承想，大量“儿童邪典片”已经悄然流入自家后院。

　　近日，一些以艾莎公主、米老鼠、蜘蛛侠等儿童熟悉的卡通角色为主角，经过“二次创作”的邪典动画片，乃至真人扮演的视频短片，通过互联网流入国内多家视频网站。它们隐藏在“亲子”“认字”“早教”等关键词下，传播着裸露、暴力、涉黄等诸多儿童不宜的情节。日前，全国“扫黄打非”办公室通过官方微博发表声明称，已部署开展深入监测和清查，对不履行主体责任、造成有害视频及信息传播的企业，一经查实，必予严惩。

　　有毒视频稍加打扮，就成了堂而皇之的儿童大餐。“儿童邪典片”不同于传统的问题视频：一来，它以大众熟知的动画角色为原型，让人误以为是“番外篇”或者“第二季”，自然放松了警惕；二来，它掺加“辨别形状”等内容，混迹在早教等类别中，具有相当大的迷惑性和隐蔽性。如果家长放任孩子独自观看，估计就真应了那句老话，“学好三年、学坏三天”。

　　变态视频场景化、暗黑价值卡通化，如此“寓教于乐”，在孩子的内心将播下怎样的种子？前不久，一篇题为《一群变态锁定观看YouTube的孩子，我以前为他们工作》的帖子在网络上疯传。很多网友看完帖文才惊觉，原来“儿童邪典片”早已俯拾皆是。2017年7月，《纽约时报》报道了YouTube上存在少儿不宜的恶意动画短片，而这些影片都被归在儿童栏目下。该报道在北美引起强烈反响，并被称为“艾莎门事件”。舆情鼎沸、民意沸反，YouTube不得不大规模下线视频、封禁账号。

　　遗憾的是，国内一些视频平台因监管不力，使“儿童邪典片”依然存在于视频网站。客观来看，这恐怕不是道德问题这么简单。道德的归道德，法律的归法律。《未成年人保护法》明确规定，禁止任何组织、个人制作或者向未成年人出售、出租或者以其他方式传播淫秽、暴力、凶杀、恐怖、赌博等毒害未成年人的图书、报刊、音像制品、电子出版物以及网络信息等。《互联网信息服务管理办法》第15条规定：互联网信息服务提供者不得制作、复制、发布、传播法律、行政法规禁止的内容。平台作为监管的第一责任人，责无旁贷。

　　当然，事件发酵之后，各平台方采取了一些措施。不过，如果仅仅靠“自查自纠”，估计会陷入“打而不死、禁而不绝”的尴尬境地。道理很简单，在“10万+”乃至“100万+”的业绩焦虑中，企业的社会责任恐怕被轻描淡写。

　　从这个意义上看，铲除“儿童邪典片”，仅靠互联网企业自清门户是远远不够的。眼下的“儿童邪典片”给我们提了个醒：一则，作为家长，不能扔个平板电脑给孩子随意玩，孩子学习内容的甄选与辨别永远是家长的责任；二则，互联网文化管理部门需要多点前瞻思维，他国的覆辙我们总不能继续重蹈。

　　尼尔·波兹曼早在《童年的消逝》中指出，电视等新媒介的出现，向儿童一览无余地呈现原本只属于成人的秘密，使“童年”这一概念逐渐衰落甚至开始消逝。时过境迁，古老的电视媒介已经老去，互联网等新媒介成为新的“童年风险”。如何在技术浪潮的裹挟之下，稳妥保护好孩子，安放好他们的权益与自由、童年与梦想，是当下教育者应该担起的责任。