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余锦雄:茅盾文学奖咋就成了“敬老奖”?
//m.auribault.com2015-08-18来源: 红网
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  今年的茅盾文学奖公布了,这是真的,你没有听错。不过,由于这几天重大新闻频出,茅盾文学奖溅起的水花太小了,就像叫喊于生人中,而生人并无反应,既非赞同,也无反对。

  这的确是中国文学界的尴尬,因为茅盾文学奖的公布本该是件大事,其影响应该不止于文学。但是因为该奖一直居庙堂之高,处江湖之远的人也并不太关注它。我隐约的记得之前以下作品就以两指宽的篇幅在某网站公示过:李佩甫《生命册》、格非《江南三部曲》、金宇澄《繁花》、王蒙《这边风景》、苏童《黄雀记》。按之前茅盾文学奖颁奖的惯例,最终获奖的也应该是这几部作品。然后奖项一公布,一切都是那么的波澜不惊:果然就是这几部!

  而从这几届茅盾文学奖的颁奖结果来看,茅盾文学奖就是一个终身成就奖,说到底就是对已经功成名就而未得到该奖的作家的变相馈赠。想想也是,格非、苏童、李佩甫成名多少年了?他们都从当年的先锋作家变成现在的无锋作家了,王蒙更老,50年代就闻达于诸侯了,这次王老的获奖作品《这边风景》则是70年代草就的作品。

  其实谁都知道这些所谓的作品,大多并不是或不能代表该作家当前的最高水准,比如说苏童的代表作应该是《红粉》和《河岸》,李佩甫的旧作《羊的门》也可以独领风骚。但是很可惜,这些作家风华正茂的时候并没有得到茅盾文学奖的青睐,原因很简单,只怪当时太年轻,论资排辈还轮不到他们。

  如果对比一下世界上一些知名的文学奖,比如说诺贝尔文学奖,龚古尔文学奖,江户川乱步奖等,鼓励的都是每年新人的新作,秉持的都是让作品交给市场去评判的原则。只有我们的茅盾文学奖反其道而行,它既照顾到各种关系的平衡,又不让作家的作品像猪一样的队友鲁迅文学奖那样引发万民吐槽。相反,茅盾文学奖是一向以“主流文学”自居的。

  茅奖所代表的“主流文学”,首先是政治方向正确,这与茅盾文学奖与生俱来的现实主义气质分不开,但是茅奖并不唯政治论,给作家转寰的余地也很大。然而,因为和市场隔得太远,现在这类“上流文学”已经成为一部分人单一语境下自娱自乐的“小语种”了:看上去尊严还在,实际上维系尊严的那根纽带早已千疮百孔,因为它和我们的实际生活相隔甚远。

  反正茅盾文学奖够尊老,成名的年轻作家就慢慢耗着呗,风光轮流转,山水会有时,只要你有耐心,总有一天茅奖会转过来的。

  文/余锦雄

 

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