“手绢女王”梁淑清东瀛刮起“手绢风”－文化名人－人物频道

详细内容_页头

联系我们邮箱登录通行证登录网站地图

设为首页加入收藏

当前位置：中工网－人物频道－文化名人－正文

“手绢女王”梁淑清东瀛刮起“手绢风”

//m.auribault.com 2013-12-09 来源：中工网——《吉林工人报》

分享到：

人物简介：梁淑清，1954年5月28日出生于四平市。1973年参加工作。吉林省原吉剧团演员，现已退休。国家一级演员。

吉剧表演代表作有小武戏《渡口》、《三请樊梨花》、《燕青卖线》、《扈三娘》、《挡马》等，其中《挡马》一戏多次赴国外演出。曾在东北三省春节联欢晚会演出擂台赛上荣获一等奖，多年参加中央电视台戏曲节目录制并多次获奖。多次荣获省及国家级表演奖。其表演特色为“手绢”绝活，与搭档马世杰一起被业内誉为“手绢大王”，两人的“手绢”绝活表演曾在国内外引起极大轰动，享誉至今。

她出生于“英雄城”四平。可能是受父亲和姐姐的熏陶和影响，16岁那年，她就报考了吉林省艺术学校学习京剧专业，专攻老旦。但在毕业后，她却被直接分配至吉剧团，专事刀马花旦表演。行当不一样了，她几乎是从头开始学起。尽管如此，最后，她也在吉剧艺术剧种上取得了莫大成就，尤其是“手绢绝活”享誉中外。

2009年，她退休了。但是，在往昔激情燃烧的岁月里，那些在省内外的场场表演，多次奔赴香港、澳门地区，最后又多次远渡重洋去日本、韩国，及至东南亚各国的演出，甚至赴欧洲各地演出的情景，也时常闪回于她的脑海。

下面就是梁淑清关于自己一生吉剧情缘的自述：自学苦练功手绢翻飞获殊荣我1954年出生于四平市。我小时候有一个印象，就是父亲爱好武术，似乎对戏曲啊武生啊什么的这一行也不排斥。后来，我的姐姐10多岁就考入戏校，并从此从事文艺工作。

可能是受姐姐影响比较大，1970年，我也顺利考入吉林省艺术学校，学习京剧表演专业，专攻老旦。

1973年毕业，我却被分配到省吉剧团，虽然同为演员，但是却要专攻刀马花旦。虽然戏曲有相通之外，但刀马花旦对于我来说，几乎就是一个全新的行当了，我只好从头开始学起。那时，年龄小，接受能力快，很快也就适应了剧团生活，对吉剧也有了全新的认识与理解。

省吉剧团，可谓是人才济济，群雄毕至啊。像我这样重改行当的，开始还真有些茫然无措。所以，开始认真拜剧团里的老师刻苦练习，不久就参与演出小武戏《渡口》，感觉自己总算可以应付下来这刀马花旦了。当我1976年获得了演出《三请樊梨花》的机会后，我下决心用自己的真功夫，展现出自己的更高超的表演技能，从而获得广泛认可。那段时间，可以说我除了吃饭睡觉之外的时间，都在练功。

众所周知，吉剧，其实是从二人转的基础上发展、升华而来的吉林省地方剧种。比如像我们演员，在表演中，有很多东西都是移植自二人转的。大家看二人转，对演员手里的那方手绢都有印象吧，在吉剧里，也有手绢表演，只是二者有很大区别。

在二人转表演中，手绢的功能比较简单，不过是一个装饰性的道具，表演的花样也不过就是拧花、挽花和翻花这几种，再也没有什么更特殊的用途和花样。但是在吉剧中，手绢的作用就被大大强化了，甚至到了小小一方手绢，就能与剧情、表演紧密结合，能调解剧场气氛，甚至和观众互动的地步。

其实，手绢表演功能的正式开发与研究，是从我1976年排演《三请樊梨花》开始的。当时，我在剧中扮演樊梨花的大将铁珍。她手中的手绢就是当作“令旗”而用，而不是可有可无的一块布。

当时，我们导演觉得要用好用活这个手绢，展现一下吉剧的特色绝活。当时我对手绢功能认识不清，功夫也不到家，也就是停留在二人转的阶段上吧。但导演说，我们要在手绢上绣一个“令”字，这个“令”字一上，这手绢就再也不是布，是演员手中一个举足轻重的道具了。为了演好这个手绢功，我开始练习起来，希望自己能超越二人转里的手绢表演。

这种事情，现在说起来容易，但真练起来，可是千难万难的。

那段时间，我可真豁出去了，晚上，回家做饭我练，看电视时，我也在练……最后，真让我练出来了肘上花、过肩立转等花样。

最后，《三请樊梨花》演出时，一声“传令下去”，我的手绢“令旗”就随声凌空飞出。这一手绢功夫既符合剧情，又新颖别致，一时受到观众和社会的极大认可，好评如潮。

从那以后，我在“手绢绝活”上，下了更大功夫。因为观众是演员的衣食父母啊！

后来，到了出演《扈三娘》时，我开始认真研究，想把京剧里的枪花，移植到吉剧的手绢表演上，但如何融合好，我费了不少心思。最后，经过一番钻研和苦练，我把这个融合了枪花基本套路的手绢功，到底给锤炼得几近成熟，达到了花样翻新，越练越精的地步。

练习手绢功那阵子，我甚至都有点今天的话说的“走火入魔”了。有时，走在大街上，看到小孩子在那里踢毽子，我也能看上半天。我还真的从他们的动作中，找到了一种踢手绢的灵感，那可是用脚与搭档互相踢手绢，且让手绢一直在空中转动啊。这种表演方法，风险是非常大的，因为你必须全神贯注，丝毫不能分心，脚上的力道不能太大，也不能太小，只能恰如其分，恰到好处，这样才能将手绢踢得飞起来，转起来……

戏曲有话叫：曲不离口，拳不离手。我那阵子，就真是“绢不离手”了。

最后，经过我们的研究与论证，手绢的大小也是吸引观众视觉的一个重要因素，当然，手绢越大，表演难度也就越大，转动时随时也有掉下来、转不起来的风险，稍有不慎，或力道稍有欠缺，手绢表演就会当即在舞台上现场失误……但是功夫不怕有心人，最后，我们的手绢表演不仅花样繁多，大小也从开始的50多公分的，最后也渐渐扩大到了一米多的见方，已远超二人转手绢的大小了。

1 2 3 共3页

编辑：王莹