尽管《火星救援》的票房不俗，尽管有人赞誉它孤独如《瓦力》，求生如《荒岛余生》，乐观如《鲁宾逊漂流记》，逃生如《地心引力》，但我还是要提出它的策划问题。一来在《地心引力》和《星际穿越》之后连续三年启动类似题材，势必造成审美疲劳。二来它沿用《星际穿越》里耐不得寂寥的曼恩作为火星上的孤独客，难免让人对马呆的耐性产生穿越。

　　有马呆自己客串的《星际穿越》横在那里，《火星救援》的渺小与无力在所难免。影片制作当量和展示的宇宙奇观就不必说了，没啥可比性。《火星救援》除了类似地球上的荒漠无人区，并无多少异星的猎奇。故事方面，马呆饰演的两个角色都做出了自救的选择，前者向地球发出了虚假信号，谎称冰原宜居，以骗取抵达的飞船来逃离，他甚至还以武力夺取了马修一行的飞船，最后不光彩地死去。在《火星救援》里，他为自己正身，演绎一个努力自救的好航天人。必须承认，马呆这次确实心惊肉跳地完成了一个生命奇观的塑造，但我并不觉得那与宇宙的孤独有何关联。故事在宇宙观上的投入太弱了，而且曼恩和马克·沃特尼之间形成无穷的干扰，以至于像是平行宇宙逃生图存的A面与B面。

　　从创作上，《火星营救》是一块好布料，可惜料子不够，打了几块补丁，缝成了一部百衲衣风格的作品。故事由马呆遗落火星、地球组织救援以及杰西卡太空船一行三块大零件组成。太空船本与马呆是快大料，一场奇异的火星风暴将他们一分为二，马呆被当做烈士遗落火星，杰西卡一行理所当然地踏上返回地球归途。接下来的故事一度在火星与地球之间切换，一面是孤独而积极的个人求生，一面是热锅上的蚂蚁般的策划救援。杰西卡一行一度从故事的主线上淡出，当他们再度回到营救的主视角时，就像是一块被遗弃角落且已脱色布料，虽与马呆火星上那块主料搭得上，但缝制的线缝在所难免。

　　当初《地心引力》之所以令一大票人叹为观止，并不是它展现的宇宙观如何宏大，恰恰相反，它剧情简陋到无以复加，但它同时也纯粹之极，始终以其强烈的代入性视角吸引着观众，让观众与女主角的自救融为一身。当然，并非单视角才有更好的代入感。李安导演的《少年派》，也是在“当下”的追查与“过去”的追忆两个空间切换，李安却能做到让“当下”能够更好地带入“过去”，去经历那段奇幻漂流。相比之下，《火星营救》对地球和火星的切换处理欠佳，对杰西卡飞船一行的出入与节奏也没把握好，最后使得自救与两方营救形同三色拼图，而不是有机一体。（曾念群）

　　令观众感到愉悦是“救援”的重要任务

　　《火星救援》太容易让人想起《地心引力》。或许是为了避免创意上的雷同，《火星救援》并没有刻意表现马特·达蒙在火星上的孤独感，反而为他赋予了一些诸如调侃队友的迪斯科音乐的幽默感。不得不承认，在人文深度与情感关怀方面，《火星救援》不如《地心引力》。

　　但《火星救援》依然是一部吸引人的商业片，它没有扣人心弦的悬念，观众甚至能预测到剧情转折，但这仍不排除它可以把观众带进故事里。好莱坞在这方面精于算计，《火星救援》用“食物、空气和水”来吊起观众胃口，引起人们对生存的本能关注，然后用美式幽默台词来为观众做精神按摩，最后用“不抛弃，不放弃”的好莱坞价值观进行催泪。

　　整体上看《火星救援》还是一部模式化的电影，但相比其它令人产生“厌食”感觉的大片，它取舍得当，并无让人反感的地方，比如，电影没有出现马特·达蒙与亲人的通话场面，也没有渲染家庭亲情对这名宇航员的重要性，这令人松一口气，美国大片中的亲情牌，实在打得没创意，没必要在这部救援主题的电影里再出现了。另外，它也不刻意拉长令人生理不适的场面，来强化对比、制造更激烈的冲突。整部电影只有开头时马特·达蒙独自从腹中取出天线断头的场景令人揪心，剩下的几乎是可以用享受心态来看完的内容。

　　令观众感到愉悦，是《火星救援》的重要任务，让你在银幕上看到，这个火星上唯一的地球人，种植出了茁壮的土豆时，很难不为之感到开心和振奋，这可是科幻片的一大进步，它富有巨大的隐喻，把地球观众对外星的想象，变成了可以顺利吃到口中的现实。但缺乏人文层面的思考，以及在情感营造方面的走过场行为，还是让《火星救援》无法像《地心引力》那样，可以拥有更长久的生命力，这或是美国科幻片下一步创作时该权衡的问题。

　　包括《地心引力》《星际穿越》等在内，美国硬科幻电影，正在脱离《星球大战》所创立的科幻片模式，尝试往科幻电影中灌注更多“软”的内容，这些内容包括人类对星球关系新的理解与认识，对自身生存更加悲悯的姿态，好莱坞创作者似乎对遥远的外太空失去了更多的关注，外太空只是一个新的舞台，将角色置于这个舞台，更激发了创作者对地球与地球人的深度挖掘。我喜欢美国硬科幻电影的这种转变，这种变化会让硬科幻电影因为具备更多现实、真实元素，而拥有值得品味与体会的韧性。（星河）