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经典中的经典

——中国国家话剧院保留剧目《死无葬身之地》引专家热议

//m.auribault.com 2014-06-05 来源：中国文化报

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　　第二，除了剧中所描写的主人公的悲壮，还有导演本人作为艺术家的悲壮和反抗。

　　查明哲对萨特的剧本有着深刻的体悟，不仅表现在对生命意义的拷问与人性复杂的展示，在表现英雄主义时也勇于质问和追问，透露着人性的觉醒和反思，更有一种精神相逢的东西。他是在以一己之力去为中华民族的文化复兴做自己的努力。

　　通过《死无葬身之地》，我能够感受到?嗣髡苁前炎匀恢饕宓牧枥骱褪?缘母裰潞芎玫厝谠诹艘黄穑?鸭?槐硐至Φ南附诎盐蘸蜕罡凰枷肽诤?牡佳菰俅丛烊谠诹艘黄穑?谧罴?碌那榫澈腿死啾拘灾凶费俺绺叩挠⑿壑饕濉Ｎ腋械?说际侨?卣庖惶獠牡闹?簟Ｒ徊亢玫幕熬缬Ω镁哂欣?返哪诤?⑸缁嵘?畹哪诤?⑸竺赖哪诤?头岣坏木?衲诤???匾?氖前丫?裆疃缺硐值降贝?泄?熬缜八?从械木车亍

　　焦仲平（中国社会科学院文献中心《世界文学》编辑）：

　　我觉得查明哲导演的戏剧在打破生活所谓的惯常性、在冲破生活表面的纷繁后产生了一种净化的力量。从《死无葬身之地》开始，我有幸观赏了查明哲一系列的话剧作品，包括《纪念碑》、《这里的黎明静悄悄》、《青春禁忌游戏》等，也时不时地跟他做一些交流。我曾建议他在他的戏剧里面建立起两极：一极是戏剧艺术的极，要到西方戏剧史的上下文关系里寻根，这一极的建立要尽可能争取繁复、漂亮；另外一极，应尽可能在价值判断上塑造相对简单、分明的东西，但是这一极因为我国的现实导致束缚很大，做起来更难。查明哲更多会到西方戏剧史上找一些经典作家的作品来排演，更多地学习这些大师的作品、方法和思想，然后丰富到自己的创作当中，从而更加坚定地确立起他的舞台作品的演出风格，调动起一切可能的技术手段和力量，在戏剧舞台上释放出强大的力量。

　　查明哲的戏有一种学术性，在一个层面上你可以看到他对一群恶人做伦理学、心理学上很准确的定义和揭示，实际上这就是?说级运?肪缰醒?跣缘募岢郑???严肪缡返纳舷挛墓叵凳崂砬宄??颜飧鱿繁澈蟮睦?纷纯鍪崂砬宄??缓蟛拍馨颜飧鋈宋锇岬轿杼ㄉ先ァＲ帐醴备矗?宋锓崧???庇钟泻芗崾档难?趸?　

　　这个戏还可以很清楚地追溯其在西方戏剧史里面的渊源，比如萨特的情境剧，再比如阿尔托的残酷戏剧，这些东西在查明哲的戏剧舞台上呈现得很丰富复杂，但是通过一些细节可以还原到戏剧史的话语里面去。在做外国经典剧目时，坚持艺术力量与学术价值对查明哲导演、全体演员、舞美等主创人员都很重要，对中国国家话剧院坚持打造其艺术品牌也很重要。