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扬州雕漆大师张来喜：“红雕漆是我终身伴侣”

//m.auribault.com 2014-01-19 来源：扬州晚报

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　　《江山一览》重拾信心

　　“旁门杂学”融入雕漆

　　让张来喜重新回归到红雕漆上的，还是源于一次巧合。有次，张来喜在扬州饭店门口，看到两只2米多高的大花瓶，上面的图案叫做《江山一览》，以长江为线，串联起中国多个城市的标志性景点。张来喜看了之后，就萌生出做一对红雕漆大花瓶的想法。向厂里领导汇报后，立刻得到了重视，成立了专门的制作小组。

　　当时，张来喜还不能独当一面。他和方开玲一组，负责其中一只花瓶的制作。在整只花瓶的制作过程中，除了南京的中山陵景区，基本上是由他一个人完成的，其余的就只能做些小景点、小花树。在制作的过程中，也让他更进一步了解了红雕漆，逐渐地，他手下的作品呈现出细致、丰满的特质，刀工也越来越纯熟圆润。

　　历经数年，最终完工，站在这对红雕漆大花瓶前的张来喜，忽然从内心中涌升起一股强烈的自豪和骄傲。在那一刻，他坚信自己能够在这条艺术的道路上走下去。于是，他果断放弃了古玩生意，重新回到红雕漆事业中。

　　不久，由张来喜领衔复制了故宫博物馆的檀木龙椅。接到任务后，他自己要去故宫看原件。这件龙椅平时是不对外开放的，珍贵地保存在文物库房里。进去观看文物时，两旁站的都是真枪实弹的警察。龙椅上雕漆的图案、厚薄，都被张来喜暗暗记在心里。回到扬州，龙椅上的图案在脑海中再现，背后主龙髭须竖发，双目炯炯有神，盘膝而坐，威武庄严。装饰性图案以云水为主，以龙为主，以云托龙，龙舞云中，华贵大气。复制龙椅并不是简单的象形，而是风格的研究，刀法要追溯到乾隆年间艺术的巅峰。张来喜采用平、起、凹、圆、纯、淌等手法综合应用，万根龙须无一紊乱，万片龙鳞片片闪光，透视准确，细腻工整。

　　和其他人不太一样的，在于张来喜在充分吸收传统技艺的前提下，还能综合运用自己的“旁门杂学”，将竹木牙雕和玉雕的雕刻手法，运用到雕漆工艺当中去，同时吸收北京等地雕漆的所长，更加注重精、细、雅的艺术特征，形成了独属于张来喜的风格。在他的作品中，红雕漆的造型有了新的突破，台屏、挂屏、花瓶、地屏，品种更加丰富，不一而足。艺术特点上，高、中、低浮雕和中国画的点、线、面，乃至诗、书、画、印得到了更加有机的结合。雕刻技巧上，浅雕、镂雕各种雕刻技法，批麻皴、折叠皴、荷叶皴等各种皴法，都得到了淋漓尽致的展现。

　　《石壁溪水》、《云壑松风》、《溪山访友》、《湖山叠翠》、《秋山无尽》、《惠风和畅》……因为红雕漆的工艺复杂，所以张来喜一年只出一件精品。而这件精品却是获奖的保证，每年的全国工艺“西博会”，张来喜的作品都会载金而归。